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    罗世豪笑道;“你的愿望达成了,是不是也应该满足一下我们了?”

    徐景林笑着说:“没问题,我早就做了准备,你们先等一会。”

    徐景林起身去拿他准备的藏品,趁这个时间,大家把目光放到了孟子涛的那只盒子上。

    “子涛,现在总能告诉我们,你刚才捡了个什么漏了吧?”孟宏昌有些迫不及待想要知道谜底。

    孟子涛打开了盒子,小心地拿出那只五彩小碗:“就是这个。”

    “五彩小碗?”孟宏昌微微一怔,但马上他有些诧异:“不对,这好像和现明清时期的五彩都不太一样啊!而且我以前也没有看过同类瓷器,这不会宋元时期的五彩,还是民窑的作品?”

    孟子涛笑了笑:“你觉得民窑的做工有这么精湛吗?”

    孟宏昌摇了摇头,正准备开口,却见旁边的罗世豪眼神呆滞,呼吸急促,看起来有些不太对劲。

    “罗老师,怎么了?”孟宏昌忍不住问道。

    罗世豪回过神来,对着孟子涛问道:“孟老师,这是不是就是那个!”

    “对。”孟子涛点了点头。

    “什么那个?你们说清楚一些啊!”孟宏昌有些无语。

    罗世豪激动地说道:“五色花戗金五彩,这是大名鼎鼎的五色花戗金五彩瓷瓷啊!”

    “五色花戗金五彩瓷?!”旁边突然传来了一声惊呼,徐景林抱着盒子冲了过来,真担心他一不小心,把手里的盒子甩出去了。

    徐景林把手里锦盒随便往桌子上一放,目光紧盯着桌的小碗,此刻他的眼睛只有桌上的这只五彩小碗,片刻后,他声音颤抖地说:“这好像真的是五色花戗金五彩瓷!”

    罗世豪很肯定地说:“那还用说,这是孟老师的,不会有假。”

    孟子涛笑道:“您可别这么说,刚才因为时间的关系,我没有多加确认,现在只有九成的可能性。”

    孟宏昌苦笑道:“谁能跟我解释一下,什么是五色花戗金五彩瓷啊?”

    “你怎么连五色花戗金五彩瓷都没有听过呢?”罗世豪恨铁不成钢地说。

    徐景林目光还是没有离开小碗,嘴里说道:“这五色花戗金五彩瓷存世比元青花还少的多,没有听说过也很正常嘛。”

    罗世豪说:“做咱们这行的哪有不把珍贵的文物品种背下来的?今后万一遇到了却不认识,那不是平白地错过机会吗?”

    孟宏昌连连点头:“罗老师说的对,是我功课没有做好。”

    见孟宏昌态度还算诚恳,罗世豪也就不再说它了,给孟宏昌做起了老师。

    “五色花戗金五彩”仅限于文献记录,历史上从未见过实物的流传。由于世人从不知晓,也未见过这类工艺的瓷器,一直到上世纪九十年代初,我国文物流通协调中心在海外发现了五色花戗金瓷器的踪迹。随即安排沪市博物馆和故宫博物院的专家分别赴境外鉴定验看。

    那么,什么是五色花戗金五彩瓷呢?

    根据《明清瓷器鉴定》的描述,此种瓷器的瓷胎是为元皇宫烧造的枢府素胎;施官窑枢府青釉也就是卵白釉;用红、紫、黄、蓝、白、绿(或孔雀绿)色彩,采取堆花立粉的技艺作装饰,再在轮廓内添彩,加嵌金片(或贴金箔或重涂金粉)。

    纹饰为皇家传统的云龙纹、杂宝、如意、缠枝花和佛教意义的莲瓣、八宝、梵文。器壁有印,划有当时风行的缠枝扁菊、牡丹暗纹;器型有盘、碗、玉壶春瓶、高足杯、香炉,制作地是瓷都。

    它给人的整体印象是施彩古雅,彩和金片浑然一体,金碧辉煌,繁缛华丽。重要的一点是其工艺明显受西域“大食窑“陶、铜质珐琅嵌的影响而别具一格,并产生出较强的艺术效果。

    由此可以推断,这是元代瓷都浮梁瓷局引进西域技艺而烧造的新品,或者是引进(俘获)的西域工匠所制作的。这是丝绸之路传承的又一例证。

    听到这里,孟宏昌观察桌上的小碗,碗的纹饰由紫、蓝、孔雀绿、珐琅釉勾出,其间饰嵌金片。内口沿一圈忍冬纹饰,并饰暗花纹,碗心柿蒂纹内饰一梵文文字;碗外沿一道弧纹,并饰暗水波纹,外腹下部饰莲瓣纹和八宝纹。

    这些都符合这种常人都没有听说过的珍贵瓷器的特征,再加上又有孟子涛做背书,肯定假不了了。

    孟宏昌随即问道:“现在... -->>

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